第十二章 进入创作人员名单! (第1/2页)
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办公室内。
贺建军顿时笑了起来。
对于徐轩德之言,他微微点了点头。
他明白,自己要想在厂里站稳脚跟,一切还得靠实力说话,靠作品说话。
至于其他的,都是虚的。
故而,在接下来的时间内,他并未再把心思放到文学创作上,而是一边继续巩固动画相关知识,一边尝试着自己创作原创漫画。
没错!
就是原创漫画!
在当下这个年代,后世的那些所谓漫画,根本就不可取。
何况,他前世是学计算机的,对于那些漫画也没多大印象,自然不可能去“借鉴”。
不过,原身是学国画的,加上这些天钱老的言传身教以及厂里老同志的指导,对于漫画的许多绘画技巧,他已经掌握的七七八八了。
现在最为关键的是原创漫画的内容。
毕竟这可是他众多赚钱方式当中的其中之一,容不得他有半点马虎。
只是让他没有想到的是,在向厂里的老同志一番请教之后,他却又突然改变了原有的主意。
究其原因,主要还是因为现如今的漫画大多都是以插画或者画刊封面的形式,出现在各杂志或是其他文学载体之上。
像后世那种以长篇漫画为单行本的杂志根本就不存在。
换而言之,现如今的漫画,如果你不是漫画大师,一般是不能够集结成册出版的。
当然,虽然没有专门发行漫画的杂志或是其他文学载体,可这并不代表就没有类似的发行文本。
六、七十年代甚至是八十年代,有一种文本在青少年当中十分流行。
这便是后世几乎消失了的连环画本,也叫“小人书”。
这“连环画本”最初发行时大多是以战争英雄人物、敌特、伟人事迹等为题材内容。
后来又有不少传统名着,如《西游记》《三国演义》这一类传统文学作品,或是历史典故,被改编成了连环画本。
可以说,连环画本是当前最类似于漫画的一种文本。
只不过,这类“小人书”大多都由美术出版社自己发行,且绘制它的人,也大多都是一些名人名家,只有那些时间紧、任务重,绘制量大的连环画本,才会请其他人。
也就是说,贺建军通过绘制“连环画本”来赚钱这条路,几乎也已被堵死了。
现在留给他的就只剩下了一条路,那便是“打零工”了。
也就是给一些文学杂志或是其他画刊,零星画一些插画或是封面画。
但这并不能让他赚到多少钱,应该远远低于创作文学作品的稿费。
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