第七十三章 Demo制作计划 (第2/2页)

而且NbA也并行一系列开拓亚洲市场的政策，所以不说篮球界的白人心里是否真的歧视亚洲面孔，起码林康乘着这阵风头，不会有太多这方面的担忧。

晚上，来到UmG的3楼录音室，泰勒已经独自一人在里面的录音室带着耳机练歌了。

林康没打扰小姑娘，在外面静静地听了一会儿，发觉她唱的居然是自己的《tequila》。

他发现泰勒有一个习惯，当单独在录音室时她常常会闭起眼睛，一脸沉醉地唱歌，而且唱着唱着身体还会做出一些大幅度的动作，看上去有些疯丫头的感觉。

后来林康随口问起来，泰勒才羞红着脸解释她从小就是通过这种方式来理解一首歌曲的旋律和情感的。

比如她在听仙妮亚-唐恩的歌时，会想象自己在街区奔跑，对着一切做白日梦。

总之林康通过这些越发感觉到小姑娘的可爱，也看出小泰勒的确对音乐有着自己的一套理解方法。

在作词作曲入门后，林康大概明白了音乐制作的一些底层逻辑。

其实作词作曲真的不难，甚至一个普通人只要花几天时间稍微学习一下相关工具的使用，完全不需要会乐器或懂得乐理知识，就可以写出一首有旋律的歌。

比如泰勒最早写出那首《Lucky you》时只有10岁，只是处于刚刚接触音乐的阶段。

再比如此时当泰勒的词曲老师，后世写了许多首着名歌曲的丽兹-萝丝。

林康最近才知道她居然也不会弹奏任何乐器，但靠着自身过硬的音乐修养就是能写出好歌。

所以说这一行真正难的是怎么写出好歌，或者说怎么持续不间断地写出好歌。

创作型歌手在任何时候都是稀缺吃香的，泰勒后世能获得那么大的成功与这一点分不开联系。

而林康今天过来是约了丽兹萝丝和内森查普曼，想试着制作一下自己《Get along》和《tequila》两首歌的demo（小样）。

首先是要给自己这边留个底，让公司向RIAA（美国唱片业协会）备个版权的份，把正规流程先走一遍。

林康自然不是担心那天狂欢节会有观众给自己演出录音后，然后再跑去自己扒谱宣布说是他自己写的这种狗血的抄袭。

他心里比较忌惮的其实是以卡普先生为首的那帮电台老板。

按库尔兰女士之前说的，他们这些掮客往往有现场录像的习惯。

卡普先生那天极尽说词，想要让自己当场决定把《Get along》和《tequila》两首歌放到他们的电台来宣传。

林康自然是没有答应。

不只因为这两首歌没有制作出来，即使是制作了出来，到时候的宣发计划肯定是要经过UmG宣传部门的专业人员商议后再决定的，怎么能就这么儿戏地答应他。

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